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网络时代的崛起使人们把目光转向了网络空间，众多文学素材开始向互联网领域开拓，但由于媒介的变更，以及人们对于新内容新形式的需求，互联网对文本的运用不再是新瓶装旧酒，一改以往风格，转化为全新的一种表现形式。
并且针对网络当中不同的接收对象，传播内容有不同的定位，其传播内容适应了受众的口味，实现了由原本的大众传播向精细化的传播的转变。
《亮剑》在此次转换中也不甘落后，即使存在多年，在新的领域中它仍然能够激起一阵洪流。
由于网络当中《亮剑》的形式多样，在分析形式变化的原因时只选取网络视频，并且以某站当中的视频为例。选取某站作为研究对象的原因有：
首先，某站上曾有完整的《亮剑》全集，并且引发众人围观，使《亮剑》在互联网中再次掀起了一波浪潮，可以看成是《亮剑》在互联网的起点。
其次，在其他网络平台上均有《亮剑》的资源，但是都没有B站上火爆，另外，B站中的《亮剑》之所以能够在互联网空间脱颖而出，独占鳌头，势必有其独特之处，就在此揭开其不同之处。
最后，某站作为一个二次元的文化社区，在互联网当中是一个极具研究价值的对象，本文借《亮剑》的研究，同时来分析某站的传播生态。
从电视剧《亮剑》到某站当中各种各样的视频，《亮剑》的本来面貌和涵义发生了巨大的变化，为何一个如此严肃的抗战剧，到互联网当中之后转变成了网友们调侃甚至恶搞的对象。
网络媒介兴起后，《亮剑》再次走进大众的视野，迎来第二次的“生命”，与小说电视剧相比，网络中的《亮剑》改变的不仅仅是内容，其形式也发生了很多变 化，这与网络的多元文化相关，是媒介的演变所带给它的一种全新的面貌。
转移到 网络空间以后，《亮剑》已经改变了原来的文本，不再是把原文本搬到不同的媒介中，网络中的《亮剑》形式更加丰富。主要有三类：
一类是网络游戏。例如网游《亮剑OL》，玩家可以自主选择楚云飞或是李云龙的阵营，接受各种指令和任务。网络游戏突破了文学的改编创作，衍生成为系列产 品。
对于《亮剑》文本的转换主要体现在以下几个方面：首先是对原著内容故事的嫁接。游戏当中的故事剧情是由小说当中的故事剧情改编而来，基本上保持着原来 的主线。其次，游戏当中的人物性格和小说当中保持一致，两位将领都各有自己的 风格。
第二类是网络热词和表情包，由网友创造而成。
网络热词是伴随着网络而兴起 的一类词汇，既可以是网友自行创造的一种词汇，如柠檬精、佛系、云恋爱等，这 类词是网友根据实际创造出来的，不能用于正式的普通话当中，但是提到这个词，大家都能领会其中意思；同时网络热词也可以是有具体的出处，但是随着网友的运用，词的意义可能已经脱离了原来的涵义，衍生出了新的含义。
同样，《亮剑》当 中也有网络热词，电视剧《亮剑》中，李云龙在攻打平安县城时，用意大利炮炮轰 城楼，因此台词“意大利炮呢？”成为网络热梗。这句话也是因为微博的兴起而再 次走火，已经衍生出了“意大利炮”、“意大利面”等。除此之外，网友还利用李 云龙的图片制作成表情包，将大众都喜闻乐见的人物搬到了社交平台上。
第三类是网络短视频。网络短视频是网络时代传播信息最便捷生动的方式，目 前已经成为传播者和受传者共同青睐的传播方式。
关于《亮剑》的网络视频多种多 样，有关于《亮剑》的片段剪辑，也有《亮剑》与其他视频资源的剪辑，可组成不 同于原剧的新剧情，还有是一些新颖的方式来讲解《亮剑》的剧情，例如用说相声的方式来讲解等。这些短视频大都依赖原本的电视片段，但是却不再依赖剧情，多是脱离原本剧情，自己创设出一个情景。
从电视剧到网络，尤其是网络视频做对比，虽然仍保留了原来的视频素材，但是其内核已经完全变化。电视剧当中，所有的内容都围绕一个精神内核，那就是“英 雄的亮剑精神，”“在面对敌人时，即使寡不敌众，也要毅然亮剑。”
这是电视剧 传递给观众的精神信念，同时也是英雄主义的根源。然而到网络当中以后，原本的 精神内核逐渐被消解，视频的主题也多元化，而这多取决于制作者想要表达的意思。
综上来看，网络当中，虽然关于《亮剑》的素材形式变得丰富，但是不同的形式所 传递出来的理念都是不一样的，尤其是网络视频，已经完全偏离了原本的含义，可 以看出，《亮剑》最初的核心内涵被逐渐分解，甚至消失。
不同媒介有不同的表达方式，纸质媒介利用文字去表达，电视媒介用声音和画 面去传达，而不同的表达方式也有着不同的效果，因此媒介会适时改变传播内容。
文字是诞生于语言之后的又一传播符号，在此之前，语言所描述的事物是抽象 的，并且具有物理空间上的限制，文字的出现改变了这一特点。文字是基于语言的基础上产生的，由于语言转瞬即逝，在时间上保存性很差，文字的出现正好弥补了这一缺憾。
它使人们天马行空的想象可以寄托在文字的描述上，通过文字描述自己 的所思所想，并通过时间的积淀保存下来。
另外在空间上，人们可以对书籍进行运 输和传达，这也突破了语言的物理空间性性质。文字对时间限制和空间限制的突破 使得它迅速成为人们所青睐的传播工具。
电视当中，文字符号转化成了影像符号，与小说相比，电视剧是双层作用于人 体的感官。眼睛需要去看画面，理解每个画面的前后关系，通过蒙太奇剪辑去接收 内容，并且在观看的同时，很多画面也能够帮助观众更好地投入到观赏当中。例 如：惨烈的战场，一个画面就能代替小说当中的几句描述，并且，画面带给人的冲 击更直接、更剧烈。同时，电视也需要观众去听，此处的听分为三种。
其一要听背景，旁白的介绍可以使我们了解时代背景和具体战况，例如电视剧开头的背景介绍， 可以迅速把我们拉入到情节当中，省去了很多情节的铺垫。
其二要听人物的对话， 当然人物的对话也以字幕的形式出现，为了防止听错或者听不清人物的对话；另外， 观众在听人物对话的时候，能够从声音当中辨别出来人物的情绪，例如
李云龙在发 火时，音量比平常要高，凸显出他的粗鲁和野蛮，在下命令时语气强硬，表达了他 的坚决，而在向上级服软的时候，又一副商量示弱的口气，观众通过声音可以了解 人物的状态和感情，能够更加立体地了解人物。
其三，要听音乐。电视剧当中背景 音乐十分重要，不同的场景有不同的背景音乐，不仅可以使情节不显单调，也可以 在恰当的时候烘托情绪，渲染气氛。此外，很多电视剧的出现都伴随着主题曲的大 火。《亮剑》的主题曲《中国军魂》是由北京室内男声合唱团演唱，作为片头曲总长1分50秒，这首歌的曲调气势雄浑，与电视剧的整体基调保持一致。
歌曲的歌词也在围绕《亮剑》的中心思想展开，分别展现了战争开始前、前往战场、战争场 面，以时间和空间的顺序缓缓推进，高潮便是战场上的厮杀，歌曲一再激扬向上， 直指中国军魂。
电视剧的主题曲与电视内容息息相关，既可以帮助观众对于情节的 理解，还可以通过推广主题曲来提高电视剧的知名度和收视率。
不论生活如何变幻莫测，我们终归离不开媒介，不断丰富的媒介形式使我们眼 花缭乱，且相应地，媒介当中的内容也在跟着变化。
从印刷媒介到影视媒介，文学 小说被改编成了影视剧，改编过后的小说由于媒介传播所使用的符号、传播情境以及传播受众的变化，其内容也随之而变。
印刷媒介注重线性逻辑、理性思考，其主 要传播符号是文字，影视媒介则平衡了感官，视觉听觉并重，画面和声音共同构成影视媒介的传播符号，因此其内容更注重视觉冲击，注重听觉感染，影视内容的艺 术性和空间感也被提升，而受众从需要识字、需要思考、需要空间到需要视听、需 要接受、需要分享。
网络媒介的出现再次打破了影视媒介独有的特征，以网络弹幕网站某站为例，其内容有了一定的社群属性，受众大多围绕特定内容展开接收、展 开创造。
另外，网络媒介中，严肃性内容不再放在首位，人们在压力下，更倾向于 接受轻松有趣的信息，因此内容不去追求深刻，而是具有趣味性，网络当中形形色 色的恶搞视频和创意呈现便是最生动的例子。
其实我们可以看出，在跨媒介传播下，文本都会适应不同媒介的变化而变化，究其原因，不同媒介时代里，人们所追求和 热衷的文化现象及文化需求发生了变化，那么文本就一定会随之改变，适应文化需 求的文本便应运而生。
同样的文本在不同的媒介当中必然有不同的呈现方式，这些文本也必须适应媒 介自身的形式而做出调整，印刷媒介、影视媒介、网络媒介目前是最负盛名也是最 经典的三种媒介，对这三种媒介当中的文本内容作比较，这不仅有助于发现媒介演 变过程中，后者对前者的弥补，前者对后者的影响，还能够发现文本内容的演变路 径和演变原因，这些都为以后文本在不同媒介当中的传播提供了思路。
但路漫漫其修远兮，对于跨媒介传播中文本演变的研究还任重道远，在之后的研究中更要综合 多方面的原因去考量。
参考文献
[1]埃里克·麦克卢汉．弗兰克·秦格龙．何道宽译．麦克卢汉精粹[M]．南京大学出
版社，2000：33-88．
[2]都梁．亮剑[M]．北京联合出版社，2017：2-386．